HOMBRE - MUJER

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"El acto sexual no es, en realidad, un diálogo entre un hombre y una mujer. Es un diálogo del hombre con la naturaleza, a través de la mujer; y de la mujer con la naturaleza, a través del hombre

Es un diálogo con la naturaleza. Por un instante, te encuentras con el flujo cósmico; estás dentro de la armonía celestial, sintonizado con el todo. De esta forma, el hombre se realiza a través de la mujer y la mujer a través del hombre.

El hombre no es completo, ni la mujer tampoco. Son dos fragmentos de un todo. Así, cada vez que se fusionan en el acto sexual, pueden estar en armonía con la naturaleza subyacente de las cosas, con el Tao. Esta armonía puede dar como resultado el nacimiento biológico de un nuevo ser. Si no estás consciente, esa será la única posibilidad. Sin embargo, si te encuentras consciente, el acto puede transformarse en un nacimiento para ti , en un nacimiento espiritual .A través del sexo habrás nacido dos veces "

                       Bhagwan Shree Rajneesh - "Psicologia de lo Esotérico"

        

                        imagen: Pintura de Alex Grey



EL OJO DEL DRAGÓN

Busca la llave de oro; con ella abrirás la verja del jardín del misterio,
 la que se encuentra oculta tras la espinosa rosaleda;
 tendrás que adentrarte en la oscuridad, mas no temas;
allí encontrarás un quiosco sobre un montículo rodeado de estatuas de ángeles, musas y dioses,
y en su centro verás que un pedestal sostiene una lámpara.
 Entonces sabrás que la luz de su fuego es la que buscas,
pues hará que sobre el espejo se refleje lo invisible y que los símbolos,
acallados por el sopor del olvido,
 te susurren al oído su verdad

El ojo del dragón

http://hurqalya.wordpress.com

LA MÚSICA EN LAS CULTURAS PRECOLOMBINAS

Antonio Zepeda es un músico mexicano dedicado a la  investigación y recuperación del sonido de los instrumentos precolombinos. Él se  caracteriza por usar únicamente instrumentos precolombinos en sus composiciones, dándole así un sonido más auténtico  a su música.

Música  De Antonio Zepeda   -El Sueño-    -Zona Arqueológica De Monte Albán -

(video subido por  Tarekhkerat el 15/02/2009 )

                             

El siguiente texto de Antonio Zepeda está tomado de su disco "Templo Mayor" del año  1981: 

 
"En las culturas precolombinas la música tuvo una dimensión sagrada, los instrumentos mismos estaban pensados para comunicar lo mortal con lo eterno: el caracol, la flauta, el huehuetl y el teponaztli, eran voces cuyo origen se atribuía a los dioses. Los instrumentos habían llegado del mundo de las deidades para alegrar el mundo de lo perecedero.(...) La observación religiosa de la naturaleza fue la clave de un pensamiento místico-científico que creía que los elementos naturales existían para ser entendidos, comandados y obedecidos. El horizonte estaba poblado de divinidades y la naturaleza tenía un lenguaje cuyos signos eran interpretados para comunicarse con ella. Había una lección implícita en los movimientos y actitudes de los animales, el color, la forma de las plantas poseía un mensaje, eran inteligibles el canto de las aves y la forma de las nubes.(...) El paisaje hablaba mediante los instrumentos.(...) el músico se fusionaba con el ambiente para permitirle a la naturaleza expresarse a través de él,(...) era educado para ser mensajero y receptáculo de la expresión divina. (...) Se concibieron instrumentos que tenían como propósito afectar el cuerpo y al ambiente, sus voces armonizaban el alumbramiento, limpiaban el cerebro de ruidos y perturbaciones, propiciaban la comunicación con los vivos y los muertos... pero también, podía usarse la música para forzar nefastamente el destino provocando confusión y debilidad en el ser interno de la gente.

VOLANDO (demostración de wushu)

Compilation de videos de  Zhao Qing Jian

(Equipo Zhao Qing Jian de Wushu de Beijing
- video subido por xcelr8 el 25/06/2007

 Zhao Qing Jian, una de las máximas figuras del wushu en China
inicio su entrenamiento en los fundamentos de las artes marciales a la edad de siete años; él procede de una familia donde tanto su padre, como su abuelo practicaban wushu (deporte tradicional en China) Comenzó con el estilo del puño largo de Shaolín; pero luego entrenó wushu moderno. En una entrevista que le hiciera"The Ray"; y de la cual extractamos una parte , Zao Jian Qing explica que en China, se entrenan en  wushu, no sólo para la lucha, sino  también para la  salud y el buen estado físico; y  que es necesario  aprender muchas formas diferentes, por ejemplo Taiji, Bagua,  etc; para probar, porque toda forma es especial en su propia manera. Por ejemplo, él ahora esta  entrenando puño largo (Changquan), Desde su iniciación a los siete años aprendió Changquan , las formas  básicas, algunas espadas, espada ancha, y algunos conceptos básicos de salto, Mas tarde fue a  Shaolin, y se entrenó en la tradición  Shaolin Quan, Luego continuó su aprendizaje en  Wuhan deporte universitario.

El resultado de estos aprendizajes es esta  armoniosa combinación de equilibrio, fuerza muscular  y habilidad motora, que por momentos parece anular la fuerza de gravedad y suspender al atleta, como volando en el espacio-

PROTOTIPOS BONAERENSES - José Montero Lacasa

Nuevamente, como en otros post anteriores, es el campo bonaerense (de la provincia de Buenos Aires) lo que vemos aquí reflejado. Su autor es José Montero Lacasa; un extraordinario ilustrador nacido hacia 1893 y  casi olvidado en la actualidad. Las imágenes que presentamos fueron tomadas de su libro "Prototipos Bonaerenses" editado en 1954 (editores; Carlos y Roberto Nale)  con textos y dibujos del artista.
La técnica utilizada - con efectos similares a los del grabado al aguafuerte- y  bastante empleada en las ilustraciones de revistas de la época y en la  publicidad; consistía en realizar los dibujos sobre una cartulina cubierta con una capa de yeso (se mancha totalmente la capa de yeso con tinta china y luego se esgrafia  perfilando las siluetas con el buril y raspando mediante el trimel las áreas blancas de la escena)
Montero Lacasa, ilustrador de las grandes revistas de Argentina de los años 40 al  50 ,  murió en 1957, tres años después de la publicación de este  libro 

MUNDOS DE "AGUA GRANDE"

"Agua Grande"    denominaron los indígenas guaraníes a estas fabulosas cataratas que ocupan parte de Argentina  (provincia de Misiones) y de Brasil. Son las las Cataratas del Iguazú y están formadas por  275 saltos de hasta 80 mts de altura- 

 En el momento de su descubrimiento por los españoles,  la región estaba  habitada por indígenas de la etnia mbyá-guaraní, quienes alrededor de 1609 comenzaron el vivir un  notable proceso de evangelización debido a la obra de los sacerdotes jesuitas de la Compañía de Jesús, los cuales   desarrollaron en la región una experiencia de tipo comunitario única en  Latinoamérica;  llegando a formarse  30 comunidades  distribuidas en el actual Brasil, Paraguay, y Argentina

Pero luego, por diferencias políticas y económicas con la Corona de España, los jesuitas fueron expulsados de la región en 1768,  quedando destruida toda la obra  y desprotegidos los indígenas, (quienes eran esclavizados para  la corona de Portugal ) Todo este proceso está reflejado en la película británica  "La Misión"  de 1986, dirigida por Roland Joffé y  protagonizada por Robert De Niro, entre otros  y ganadora de varios premios  internacionales. Es una película que bien vale la pena volver a ver; no solo por la excelente documentación de la  historia; sino tambien por las bellísimas imágenes  de las Cataratas;  ya que la película fue filmada totalmente allí ( sobre todo en la Isla San Martín )  

fotos 1-2-3- : Puri

Puma Punku en el Tibet del Nuevo Mundo

Puma Punku; que se encuentra dentro del perímetro de las ruinas de Thiahuanaco en Bolivia, a algunos  kilómetros del Titicaca; es una estructura escalonada , (como Akapana, Oriente Akapana, Kalasasaya, Putuni, y el templo semisubterráneo);  fue al parecer un importante centro ceremonial sagrado y el punto focal de una cultura que se extendió por gran parte de la región.

 Se la considera, al igual que todo Thiahuanaco, una de las expresiones culturales  más enigmáticas de cuantas existen en el continente americano. Su origen es desconocido; los mismos indígenas de la época de la conquista, cuando se les preguntaba por los autores y la época  de esas enormes construcciones, sólo decían que la ciudad había sido  edificada por gigantes, en una sola noche, antes del Diluvio, y que fue destruida por un enorme terremoto o por los rayos del Sol.

El vocablo Puma Punku significa: la Puerta del Puma, Puma Punku es un área aproximada de dos hectáreas; se trata de una estructura piramidal a base de tres plataformas formadas  mediante sillares labrados, la planta es rectangular con dos aletas que se extienden de norte a sur en su sector este.
Es famosa  por las  enormes y pesadas piedras con las que fue construida y por la extraordinaria precisión del  corte y colocación. de éstas  (las piedras están tan estrechamente unidas  que un cuchillo no se puede insertar entre ellas)  tal como por ejemplo, un conjunto de bloques pétreos con forma de H que encajan entre si con asombrosa precisión
Otra peculiaridad es la sujeción de las piedras con piezas de cobre. (Algunas fueron martilladas en frio sobre las muescas talladas en la roca, y en otras ocasiones el metal derretido se vertía sobre la muesca.)

En la parte superior de esta enorme   edificación, hay  un pequeño templete con sus respectivos canales de desagüe. Hacia el oeste se observan los restos de lo que fue una escalinata de acceso. El recinto principal se halla en el sector noroeste, que aún tiene restos de una estructura ciclópea probablemente conformada por cuatro habitaciones, cada una de ellas con portadas talladas en andesita, similares a la Puerta del Sol.

Debido a la regularidad de las piedras con que fue construída,  muchos autores han sugerido que estos bloques no son de piedra, sino que están hechos con cemento.  Los análisis indican que no es así y especifican que  las hay de dos tipos. Los grandes bloques son de una piedra arenisca roja que era extraída en una cantera a 10 Km de distancia. El otro tipo es la andesita ígnea, que se utilizaba para ornamentación y era extraída de una cantera a orillas del lago Titicaca.
Puma Punku  tiene la piedra más pesada de todas las ruinas de Thiahuanaco ( se encuentra en la plataforma de piedra). El peso calculado de ese bloque es de unas 131 toneladas. El segundo bloque en peso es de 85 toneladas. No ha quedado constancia ninguna de las técnicas que se usaron para trabajar y mover estas enormes piedras;  debido a ésto han surgido una serie de teorías acerca
de la intervención de razas alienigenas o procedentes de la Atlántida. Lo cierto es que formas de esculturas y monumentos de Thiahuanaco; como el enigmático Monolito de Pokotia ,  a 2 km , o las puertas del Sol y la de la Luna;  así como el monolito Ponce y el Fraile y el Bennet; se constituyen en asombrosos testimonios de una civilización que tal vez fue la mas antigua de América

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RUMI - El poema de los átomos - Bab´ Aziz

ALGUNOS DISEÑOS PRECOLOMBINOS

                                                        



                                            



Códice Nuttal

Diseño de una cerámica maya: Hun Hunapú emergiendo de la tortuga y a ambos lados los mellizos Hunapú e Ixbalamqué





Pájaro y árbol de la vida -Yaxchilán



Maestro enseñando a sus alumnos



Deidad guerrera tomada del diseño en una cerámica Mochica

Séraphine, la visionaria

Hojas-flores ; flores-hojas irradiando en llamaradas de color esa energía desgarrada que era parte de la vida misma de Séraphine....





...los amarillos, los rojos, los naranjas, nos hablan de una mujer que nada sabía de la armonía clásica y serena de las  obras del mundo consagrado; sino, por el contrario, tenía una tremenda sed de expresión...

...un impulso casi salvaje para dar a luz ese universo  propio, tan desesperadamente necesitado de volcarse hacia afuera, de salir y liberarse de las ataduras que le impiden florecer......

...porque ésta parece ser la búsqueda de Seraphine : florecer, emerger hacia la luz como esas formas vegetales que fueron el motivo casi único de sus cuadros. Podríamos decir que ella hablaba con la naturaleza, su mundo estaba poblado de sensaciones, olores, colores; visiones que buscaba ávidamente plasmar en formas  

... para desembarazarse de esa obsesión que parece recorrer casi compulsivamente todas sus obras; esas pinturas que había iniciado a los cuarenta y dos años, cuando escuchó a la virgen ordenándole dedicar su vida a la pintura

Fue una mujer que siempre estuvo sola; sola consigo misma y con ese poderoso impulso interior que la llevó a abrirse paso por sí misma en el campo de la expresión artística; sola, sin maestros, sin escuelas, Séraphine consiguió desarrollar un estilo propio, como  una expresión casi visionaria de la realidad

Séraphine Louis (también conocida como Séraphine de Senlis (1864–1942) fue una pintora francesa de muy humilde condición. Había sido pastora y trabajaba de sirvienta cuando su obra fue descubierta en 1912 por un  coleccionista de arte ;  en 1927  pudo realizar su primera exposición iniciando una etapa de éxitos y reconocimiento; pero  apenas tres años después , en 1930 debido a la gran depresión económica ,sus obras dejaron de comprarse. A partir de ese momento sus  problemas psiquiátricos comenzaron a manifestarse cada vez con mas fuerza y fue internada en el área de psiquiatría de un geriátrico; allí murió en 1942, olvidada y solitaria

LA DANZA DEL DRAGÓN

En China, la antiquísima danza ritual del dragón celebraba el despertar de la tierra que se preparaba para su  fecundación en  la siembra. Según la leyenda, el dragón permanecía bajo la tierra, dormido, durante los fríos del invierno; pero al llegar las primeras lluvias de la primavera, él despertaba en un augurio de fertilidad para la cosecha

En esa  antigua "Danza del Dragón" tomaban parte  varios  danzantes cada uno de los cuales empuñaba una vara de cuyo extremo pendía un farol. El mas alto de los bailarines representaba la cabeza y los demás, las vértebras, hasta desembocar en el mas pequeño: la cola; de modo tal que la ondulante marcha encolumnada de los bailarines bajando y subiendo sus faroles, evocaba la sinuosa figura de un dragón avanzando en medio de la noche.
 Esta tradición del dragón aún perdura en la cultura China del siglo XXI. Así ahora son nueve los danzarines que ejecutan la danza. La cabeza (ahora de papel maché) del dragón, la sujeta el primer bailarín, mientras los restantes sujetan cada una de las siete vértebras de bambú y la cola. Todo el conjunto está revestido por una larga tela con escamas estampadas; los bailarines -todos alumnos de las escuelas de Artes Marciales internos- mueven el conjunto de tal modo que imitan los fluidos movimientos del dragón y lo desplazan enroscándolo, haciéndole subir y bajar y formar espirales. Este avance ondulante y fluido es una manera de evocar las aguas, de las que el dragón es el genio protector. Él  avanza persiguiendo la perla de fuego que cuelga de un palo y lleva otro bailarín , frente a él . Esta perla, símbolo de la sabiduría y la búsqueda de la perfección y lo espiritual,  es por último alcanzada por el dragón quien la atrapa en su boca y la custodia como a un tesoro ya que la perla le da el poder mágico para ascender a los cielos.

La "Danza del Dragón" se baila durante el Año Nuevo Chino (Año Nuevo Lunar o Festival de la Primavera) que comienza el primer día de la segunda luna nueva pasado el solsticio de invierno



                                                                   foto : Puri

EL SECRETO DE LA FLOR DE ORO (un texto de la alquimia taoísta China)

El Maestro Lü Dsu dijo:  Lo que es por sí mismo se llama Sentido (Tao). El sentido no tiene nombre ni figura. Es la vida una, el espíritu primordial Uno. No se pueden ver esencia y vida. Están contenidas en la Luz del Cielo. No se puede ver la Luz del Cielo, está contenida en ambos ojos. Seré hoy vuestro acompañante, y os revelaré primero el secreto de La Flor de Oro del Gran Uno...
...El Gran Uno es la designación de aquello que nada tiene por encima de sí . El secreto de la magia de la vida consiste en utilizar la acción para llegar a la no-acción. (...) La máxima transmitida es tomar entre manos el Trabajo sobre la esencia (...)
La Flor de Oro es la Luz . ¿Qué color tiene la Luz?. Se toma la Flor de Oro como alegoría. Ésta es la verdadera fuerza del Gran Uno trascendente.  La frase: "El plomo de la región del agua tiene sólo un sabor", lo indica.

El Trabajo del Curso Circular de la Luz reposa enteramente sobre el movimiento retrógrado, de modo que se concentre los pensamientos (el lugar de la Conciencia Celestial,y  el Corazón Celestial)  El Corazón Celestial se halla entre el Sol y Luna (es decir entre ambos ojos)
El "Libro del Castillo Amarillo " dice: "En el campo de una pulgada de la casa de un pie se puede ordenar la vida ". La "casa de un pie" es el rostro. En el rostro el campo de una pulgada es el Corazón Celestial. En medio de la pulgada cuadrada mora la magnificencia.
En la sala purpúrea de la Ciudad de Jade mora el dios del vacío y la vitalidad extremos . Los confucionistas lo llaman: "centro del vacío", los budistas: "terraza de la vitalidad"; los taoístas: "la tierra de los Antepasados o Castillo Amarillo, u Oscuro desfiladero, o espacio del Cielo anterior". El Corazón Celestial es igual a la morada, la luz es el amo de la morada. Por lo tanto, así que la Luz vaya en curso circular, comparecen ante su trono  las fuerzas del cuerpo íntegro (...)
Por lo tanto , necesitáis sólo poner la Luz en curso circular: éste es el secreto mas alto y prodigioso. La luz es fácil de mover pero difícil de fijar. Si se la deja correr en círculo suficiente tiempo se cristaliza; éste es el cuerpo- espíritu natural,

Este espíritu cristalizado se forma   mas allá de los nueve Cielos. Este es el estado del que se dice en "El libro del Sello del Corazón " : "silente vuelas durante la mañana hacia arriba"
En la ejecución de esa máxima no precisáis de ningún otro método, sino, simplemente concentrar vuestros pensamientos sobre éso. El libro Len Yeng dice: "Mediante la concentración de los pensamientos se puede volar y se nacerá en el Cielo". El Cielo no es el intenso cielo azul , sino el lugar donde la corporeidad es engendrada en la casa de lo Creativo. Si se continúa en ésto mucho tiempo, nace, de manera enteramente natural, aparte del cuerpo, otro cuerpo del espíritu

La Flor de Oro es el Elixir de Vida (literalmente bola de oro, píldora de oro) Todas la mutaciones de la conciencia espiritual dependen del corazón  Hay aquí un secreto hechizo que si bien concuerda de manera por entero exacta, es sin embargo tan fluyente que tiene necesidad de extrema inteligencia y claridad, y extrema absorción y tranquilidad. Sin esa extrema inteligencia y entendimiento máximo los hombres no hallan el camino de la aplicación del hechizo, sin esa sumersión y tranquilidad extremas no pueden tenerlo firme.






Capítulo 1 °
 La Conciencia (Corazón) Celestial - "El Secreto de la Flor de Oro"
     

                         Se trata de un libro que por largo tiempo fue transmitido en forma oral entre los círculos esotéricos de China. Su primera impresión se hizo recién en el siglo XVIII. La divulgación del libro a partir de una nueva edición de 1000 ejemplares en el año 1920 en Pekin ,respondió a un nuevo despertar de corrientes místicas en sectas secretas que buscaban alcanzar ,a través de la práctica de las
ocultas y antiguas tradiciones, el desarrollo del "embrión espiritual" o "Flor de Oro". En Occidente se conoció a través de la traducción que  Richard Wilhem hizo del texto Chino y, según dijera  Jung; al   recibir de Wilhem ese libro : "el conocimiento de este antiguo texto fue para mi uno de los sucesos mas importantes de mi vida "



                                           imagen: pintura de Alex Grey

Dioses de los celtas (01/03)

SIMBOLOXIA GALEGA

SHAOLIN 1/2

Peter Omar Jones, vicario de la Iglesia de Inglaterra, visita el monasterio Shaolin de San Huang (en China) y nos da una muestra de humildad y madurez interna en su comportamiento.

 Las bellísimas imágenes nos transmiten toda la sencillez y espiritualidad que impregnan el lugar

(video subido por : ElDiosEsUno )

NOVALIS

El centro del alma se encuentra allí donde el mundo interior y el exterior se tocan; y  el lugar donde ambos se penetran, se encuentra en cada punto de la penetración

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Cada descenso de la mirada dentro de sí, es a un tiempo, ascensión, asunción, mirada hacia lo exterior real

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No debemos ser sencillamente hombres; es preciso que seamos más que hombres. Existe paridad entre el hombre y el universo. No se trata de algo determinado, puede y debe ser determinado e indeterminado, a un tiempo.

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Federico von Hardenberg  (Novalis)   Mansfeld -Alemania (1772- 1801)