LOS MAYAS, ESE PUEBLO MISTERIOSO

Aparecieron como un misterio y misterioso fue también el  final de su cultura
Se los llamó "Mayas" , y en  el cenit de su poder sus ciudades-estado se extendían desde México y la  península de Yucatan, hasta Belice,  Honduras, y el Peten, en Guatemala.
Florecieron  mientras en Europa se vivía una edad de tinieblas, ellos, entre los años 250 al  900 de nuestra era, supieron construir una extraordinaria civilizacíon. Manejaron unos  conocimientos astronómicos  tan exactos que su calendario era mas preciso que el que empleamos hoy; investigaron y trazaron el curso de los cuerpos celestes predeciendo  los eclipses lunares y los solares, y descubriendo los ciclos  de Venus, entre otros. Con una infinita capacidad de comprensión matemática podían llegar a calcular - por ejemplo, si así lo hubieran necesitado - en que día caería la Pascua de Resurrección  dentro de mil ,o un millón de días, o de años
Desarrollaron   un complejo sistema de escritura al tiempo que  alcanzaban el concepto matemático del cero.
Sus grandes centros ceremoniales, como Tikal y Palenque, son monumentales actos de fe ,ya que desde un principio los mayas manifestaron su profundo interés por las fuerzas divinas. uno de los  mas grandes estudiosos de los mayas, manifestó: "Si llevaron bien lejos su capacidad de observación astronómica fue porque necesitaban dar una solida base a la astrología, elemento fundamental de sus creencias religiosas".


En esta estela D, de Copán , Honduras, podemos ver la manera en que  relacionaban los valores numéricos con las cabezas y figuras humanas representadas:

El glifo de la zona superior izquierda no posee valor numérico. En el de la derecha (zona superior) vemos una figura humana que soporta una carga que representa  el número 144.000, el cual ha de ser multiplicado por el valor del rostro humano que es 9
En la segunda fila se multiplica 7200 por 15, y 360 por 5
La tercera fila expresa cero veces 20 y cero veces 1
Sumados estos números dan 1.405.800; o sea el número de días que debe ser contado hacia adelante a partir del comienzo del Calensario Maya en el año 3113 AC. El resultado es un día y un mes del año 736 d.de C.

Todas las figuras están de perfil para permitir los añadidos que indican los números, como puntos en la barbilla, o una mano en ella, una mandíbula inferior descarnada o un tocado estilizado.
Aparte de esto el artista era libre para presentar el cuerpo y los miembros en las posiciones que deseara




 
(explicación de los glifos numerales tomada de: "Los Tesoros de la América Antigua" - ed. Skira)

AUSTIN OSMAN SPARE : ARTE Y MAGIA

"...Vitalizada por el aliento del Auto-amor, la vida es consciente del Uno. El Yo, siendo la fuerza opuesta, es alternativamente conflicto y armonía, vida y muerte. Estos cuatro principios son uno y el mismo -la concepción considerada como el "yo" completo, o conciencia- por tanto podrían ser mezclados en unidad y Simbolizados.

Una forma hecha dos, que muestra tres caras y tiene cuatro direcciones..."

     (fragmento de "El Libro del Placer (auto-amor) La psicología del éxtasis"

por Austin Osman Spare)

http://www.13t.org/decondicionamiento/files/El_Libro_del_Placer_-_Austin_Osman_Spare.pdf

Austin Osman Spare (o AOS como él se denominaría) nació en Londres bajo el signo de Capricornio un 31 de diciembre de 1888 (o 30 de diciembre de 1886 según otras fuentes) y murió en  mayo de 1956 . En ese lapso entre su nacimiento y su muerte encarnó una forma de vida que horrorizaría a  la puritana sociedad londinense sin que se llegara a comprender la verdadera dimensión de la búsqueda que había desarrollado este pintor, místico y mago
Una búsqueda  que tal vez pueda significar una nueva manera hacia el  despertar espiritual y que entrelazó de un modo único arte y magia

 Considerado un genio del arte, ya desde su primera juventud Spare se dio el lujo de exponer uno de sus dibujos en la Royal Academy de Londres. En 1904 estos  dibujos le dieron  el beneplácito de la crítica y de la sociedad de su  época 

Hacia  1908 los críticos de arte escribían:
 "hay pocas personas en Londres interesadas en el arte que no conozcan el nombre de Austin Osmar Spare".

Pero casi inmediatamente, ante la sociedad  londinense, las ideas de Spare comenzaron a despertar fuertes antagonismos  El afirmaba que  no profesaba ninguna religión, y ya desde su primera adolescencia recorrió los senderos de lo mágico y oculto. En 1904 publicó “Earth: Inferno”, su primer libro, donde sentaría las bases de su pensamiento ocultista. derivado de la corriente de  Aleister Crowley  y donde se  nos evidencia el poderoso rigor y la capacidad de sistematización de su pensamiento. Aqui, al igual que en las obras posteriores, esta ya explícito  el  carácter fuertemente esotérico que más adelante sentaría las bases de la llamada Magia del Caos (Zos Kia Cultus) a la que pronto se unirían otros ocultistas de reconocido prestigio de la época. (La corriente Zos Kia estaba basada en una  magia del caos y en la magia sexual.)

En 1911 escribíó un libro sobre escritura automática, además de usar la misma técnica en sus dibujos y pinturas. Practicaba a menudo el dibujo "automático" inducido por trances, supuestamente dibujando seres de otros planos de consciencia. Solía afirmar que espíritus de artistas muertos podían  pintar a través de él, cuando usaba la técnica de pintura automática e inhibía el ser consciente (también por los sueños) para dejar actuar al subconsciente  Esa es la base de su teoría de Zos y Kia.y esa misma técnica es la usada en su magia de los Sigilos (que  consiste básicamente en  resumir un deseo en un glifo y ‘enterrarlo’ en la subconsciencia)

En 1927 publica "Anatema de Zos: sermón a los hipócritas".El libro tiene similitudes con el Also Sprach Zaratrusta de Niestche. Aquí, Zos es el alter-ego de Spare, y arremete contra todo convencionalismo de la época,

Sus despiadadas críticas y su lucha contra el establishment le llevaron a  una vida solitaria y en extremo despojada
El hombre que a los 22 años tenía el mundo a sus pies se convierte ahora en un casi misántropo que le da la espalda a la fama y continua con  su búsqueda sin ser molestado.

Sus dibujos y pinturas exploran a menudo la cosmogonía de la magia y el ocultismo, expresándose ora en formas tenebrosas y turbadoras y otras veces en una delicada y limpida luminosidad de formas y colores; pero siempre ellas serán el resultado de una manera genuina y vital de encarnar la vida ; donde nada es imitación, ni sujeción a normas impuestas por otros, sino una absoluta y a menudo exasperada manera de buscarse a si mismo en su verdad original, el Uno

Su pensamiento se basa en lo que denomina Kia, una especie de vacío o Tao, el fluir de la vida que se manifiesta en el ser o Zos. La magia surge de esa conjunción y del olvido del ego y del sentimiento; una libertad máxima que deja hacer a través del subconsciente tras olvidar el motivo del rito.
El Zos Kia, tal como fue definido por AOS, es por un lado el culto al cuerpo como totalidad, o Zos. Este cuerpo total incluye tanto los aspectos físicos del cuerpo como los mentales (es decir, la mente en sí misma). Y por otro lado es un culto al Kia, nombre que AOS elige arbitrariamente para definir al "Yo Atmosférico", aquello que es "ni una cosa-ni otra"; o como también decía AOS: " la absoluta libertad que al ser libre es suficientemente poderosa para ser realidad". Zos es el aspecto activo, aquello que también puede ser llamado la voluntad; Kia es el aspecto pasivo, la imaginación, donde todas las posibilidades residen.
...

Tanto en su libro sobre escritura automática como en su sistema de la magia, Spare se adelantó al surrealismo al considerar la razón o mente consciente como un impedimento en la comunicación con el ser o en la consecución de un efecto mágico.

Desde  1941 en que un incendio arrasó su estudio comenzara a pintar, en un estrecho sótano donde no tenía ni cama y vivía rodeado de gatos.

Muchos críticos de arte de la época se preguntaban por qué Spare se empeñaba en cobrar 5 libras por sus obras cuando debería estar con la élite de los pintores ingleses, y por qué un genio se empeñaba en vivir en la pobreza despreciando las oportunidades que le brindaban.

En 1936  Hitler quiso que le retratase, pero él le contestó:

 "Solamente puedo negarme, por lo que sé, no tengo valor suficiente, ni estómago para soportar tus aspiraciones. Si tú eres un superhombre, déjame seguir siendo por siempre un animal".  

 

 

 

 

pinturas; 1) Mente y Cuerpo

   2) Escorpio

                            3) Paisaje mítico de sueños

    4) Sin Título

 

para ver mas imagenes de obras de Austin Osman Spare  :

http://www.ain23.com/topy.net/kiaosfera/arte/pic3.htm

 

fuentes: 

es.wikipedia.org/wiki/Austin_Osman_Spare  

casadeatras.blogspot.com/.../austin-osman-spare-y-el-origen-de-su.ht 

http://www.zonadecaos.com/aos.htm 

 http://magia-literatura.blogspot.com/2009/06/pintura-y-magia-aos-austin-osman-spare.html

 

 

 

 

 

SOBRE EL CHAMANISMO Y LOS SISTEMAS MEDICOS INDIGENAS



LA EMINENTE DESAPARICIÓN DEL SISTEMA CURANDERIL


"El contacto con la civilización occidental ha sido la causa determinante
para la desaparición del sistema curanderil tradicional. Actualmente todavía
persiste pero es sumamente difícil encontrar entre la juventud a nuevos
herederos de esta ancestral conexión sagrada.
Los jóvenes, impactados por los adelantos modernos, la televisión y la
moda, encuentran poca valoración en los métodos ancestrales de sus
antepasados, considerándolos obsoletos, anticuados y superados por la
medicina moderna. La conexión se está perdiendo.
Además hay que entender que el aprendizaje de estas técnicas de
curación es duro y largo. El dietar por meses, el aislamiento, la abstinencia y
la privación, son parte de este duro camino, el cual consideran difícil y penoso
en comparación con el tomado por la medicina contemporánea dentro de un
mundo moderno de vida urbana.
El desprestigio de la ancestral conexión sagrada con la naturaleza por
parte de la iglesia católica ha sido durante los últimos 500 años un factor
determinante de esta destrucción.
Por otro lado la destrucción del bosque mediante la extracción
indiscriminada o el monocultivo, está favoreciendo la desaparición de plantas
medicinales.

“Nuestra civilización no sólo esta desapareciendo gran
cantidad de especies animales, sino también pueblos enteros y
culturas que han sobrevivido miles de años, las cuales
conservan aún, maravillosos tesoros para la posteridad, si
tomamos ahora las medidas necesarias”

El problema radica en que el antiguo paradigma científico colocaba a la
razón humana como la única fuente de conocimiento. De esta manera un
conocimiento considerado mágico, proveniente del consumo de plantas con
“carácter psicoactivo era inmediatamente condenado ya que no encajaba con la visión dominante, la cual planteaba que la naturaleza debería ser dominada porel hombre y vista como una fuente de recursos naturales en vez de ser respetada y vista como una fuente sagrada de conocimiento de la cual dependemos.Como afirma el investigador colombiano Germán Zuluaga:
“...el chamanismo y los sistemas médicos indígenas
siempre han sido menospreciados o perseguidos, primero por
ser considerados diabólicos, y por lo tanto peligrosamente
eficaces, y ahora por ser supersticiosos, irracionales, poco
científicos, y por lo tanto ineficaces”

Nos encontramos pues ante el fin de una cultura ancestral amazónica la
cual deja en manos de los buscadores occidentales, sociólogos, antropólogos,
psicólogos y científicos empíricos el rescate de sus fuentes de conocimiento.
Es preciso dejar de lado una gran cantidad de prejuicios históricos, culturales
y científicos, para poder examinar con prudencia, respeto y seriedad los
conocimientos del chamanismo y los sistemas médicos indígenas.
El particular momento que vive el planeta, hace que este tiempo sea
muy especial, muy importante para acceder directamente a las últimas fuentes
vírgenes de un conocimiento que está casi extinguido. De alguna manera, el
hecho de sentir esta conexión, este llamado, nos hace a todos herederos y
responsables de trabajar para la continuidad de esta tradición, de esta forma de
conocimiento."

Diego Palma – Ayahuasca, La Medicina del Alma

imagen: Pintura Digital (Puri)

LOS ENIGMAS DE LA CULTURA MARAJOARA



La isla Marajó en Brasil, es la isla más grande del mundo (su extensión es de 47.000 kilómetros cuadrados,)

Fue allí que las investigaciones arqueológicas, sacaron a la luz  bellísimas cerámicas policromas; realizadas, según se cree,  con fines rituales, decorativos, funerarios y utilitarios  

Los arqueólogos que estudiaron a fondo la cultura Marajoara quedaron atónitos cuando verificaron que los restos de cerámica más antiguos, o bien aquellos situados más profundamente, eran los más elaborados. Esto significa que en la cultura Marajoara hubo un retroceso, un paso de una fase de gran cultura a un período oscuro, una especie de edad media, una época durante la cual se perdieron antiguos conocimientos transmitidos por el transcurso de los siglos.

Normalmente, los vasos de barro se pintaban de blanco y luego se decoraban con finos dibujos rojos o negros que representaban figuras zoomorfas o antropomorfas.
Se encontraron también estatuas antropomorfas y otras que representaban tótems de animales, por lo general, felinos.

Los huesos de los difuntos se metían en urnas de cerámica, las cuales tenían formas variadas: algunas tenían grabados antropomorfos, otras tenían formas cilíndricas o esféricas. Dentro de las urnas se ponían ofrendas tales como huesos de particulares animales pintados de rojo, dientes y piedras semipreciosas o pequeños objetos en cerámica cuidadosamente tallados.

 El pueblo Marajoara vivió en la isla Marajó, en el estuario del Río Amazonas,( Brasil) entre los siglos IV y  XIV de la era de Cristo.  ¿Es posible que la isla de Marajó haya sido invadida por otros pueblos de origen Caribe, agresivos y violentos? Por ahora no tenemos pruebas que sustenten esta tesis, pero es posible que, con el transcurso del tiempo, varias culturas se hayan establecido en la zona del estuario del río más grande del planeta, aniquilando al pacífico pueblo Marajoara.

fuente 

Yuri Leveratto:www.yurileveratto.compcional/arqueologia/ARQUEOBRA/CULTMARAJO.htm

LA VISIÓN INTERIOR

"Recogete en tu aposento,

cierra la puerta, siéntate,

 concentra tu atención en la región del ombligo,

y procura ver con él

Sume la conciencia en el corazón

donde reside el centro del poder

Al principio encontrarás oscuridad,

pero si continúas días y noches sin cansancio,

verás luz

y experimentarás cosas indecibles

Cuando el espíritu reconozca

su centro en el corazón,

sabrá lo que jamás ha sabido,

y nada se le ocultará en los cielos y en la tierra "

Herocarcas, (Abad del Convento del Monte Athos)

DEL CIELO Y DEL INFIERNO

“El Cielo está en todas partes, en todo el mundo, y también en todo lo que está fuera del mundo, incluso en cualquier parte que esté o que pueda estar por mucho que imagines.

Lo ocupa todo. Está dentro de todo. Está fuera de todo. Lo abarca todo.

Sin división. Sin lugar. Operando por una manifestación divina, fluyendo más allá del universo pero sin moverse lo más mínimo fuera de sí. 

Pues opera sólo en sí mismo y se revela siendo uno, indivisible en todo.

 Aparece solamente a través de la manifestación de Dios y nunca sino en sí mismo, y en aquel ser que proviene de Él, o aquello en lo que Él está manifiesto, ahí está Dios manifiesto.

Porque el Cielo no es nada más que la manifestación o revelación del Uno eterno, en el que toda la operación y la voluntad está en un amor sosegado.

De la misma forma también el Infierno está en todas partes de todo el mundo, y no mora y trabaja sino en sí mismo, y en aquello en lo que el fundamento del Infierno está manifiesto, a saber, en el propio hacer de uno, y en la falsa voluntad.

El mundo visible tiene a los dos en sí, y no hay lugar en el que el Cielo y el Infierno no puedan ser encontrados o en los que sean revelados”

.

Jacob Böehme, Tratado sobre el Cielo y el Infierno. Editorial Indigo, 1º ed., 2003.

PRACTICAS TAOISTAS : Absorber Energía de la Naturaleza

La energía indivisa y primordial del Tao esta presente en toda la naturaleza; pero  de ella son el Sol, la Luna, las estrellas, la tierra, las rocas y la niebla, las que poseen mayores concentraciones energéticas Según los taoístas, aquellos capaces de absorber dentro suyo la energía de esas fuentes serán quienes obtengan  buena salud y longevidad

Fueron los taoístas shang-ch'ing quienes comenzaron a experimentar determinadas técnicas para absorber la energía de la Naturaleza; así ellos comenzaron a visualizar imagenes del Sol y  de la Luna,
enviando los rayos obtenidos de dichas  imágenes al interior de su cuerpo a través de la boca; a esto lo denominaban :"ingerir la esencia del Sol  y de la Luna"
Pero en la actualidad ya no se visualiza mentalmente estas imagenes, sino que se procede directamente a mirar fijamente al Sol, la Luna, y las Estrellas a fin de absorber su esencia

Es un método que exige, de parte del practicante, el haber trabajado arduamente con anterioridad sobre sí mismo, a fin de haber  producido ya en sus órganos sensoriales la necesaria transformación fisiológica y alquímica para que la obsevación directa del Sol no dañe irremisiblemente su retina y su visión

Solo así es lícito mirar directamente al Sol a fin de absorber su esencia en el propio cuerpo a través de los ojos

La práctica para absorber energía de Sol comienza , para el practicante que recién se inicia, en el momento justo de la salida o puesta del Sol (en el momento en que el disco solar se encuentra  por encima de la línea del horizonte y sus rayos son menos intensos )
Luego, en estadios mas avanzados, el practicante ya podrá mirar fijamente un disco solar en el cenit, (cuando sus rayos adquieren extrema intensidad)

En cuanto a la Luna, el mejor momento para mirarla fijamente es el del plenilunio, o luna llena
Para las estrellas , lo mas conveniente es mirarlas en noches despejadas y sin luna

La neblina, que flota entre la tierra y el cielo,  es para los taoístas el "vapor del Tao" y  permite reponer la  energía ch'i al ser absorbida por el cuerpo; ésto se llamaba "comer el vapor" (pero hay que recordar que existen diferentes tipos de neblina, unas positivas y otras negativas que pueden dañar al cuerpo si se absorben; estas últimas son aquellas que forman una capa baja sobre la tierra)

También las rocas y el suelo estan cargados de poderosas energías. Para absorber la de la Tierra el practicante presiona el suelo con las plantas de sus pies, o se tira de espaldas apretándose a la Tierra
Otra manera, avanzada, de absorber energía es hacerlo directamente de rocas y piedras (las fuentes mas importantes de la energía telúrica)

Es importante para cerrar este post transcribir lo que al respecto escribió Eva Wong (reconocida internacionalmente por sus estudios de las prácticas taoístas)
Ésto decía Eva Wong:

"La absorción de energía de la naturaleza es un método de fortalecimiento interior destinado a los practicantes avanzados de la alquimia interna. Antes de que el cuerpo pueda absorber energía del entorno y emplearla para reponer la energía en su interior, se han de disolver las barreras que tal vez se interpongan entre el universo interior del individuo y el universo exterior del cosmos.
esto significa que debe desaparecer la dualidad de sujeto y objeto y que se ha de refinar la energía interior, de manera que ésta sea tan prístina como la energía del Tao en la naturaleza.
Los órganos de los sentidos, especialmente los ojos, deberán haber experimentado una profunda transformación antes de que puedan mirar fijamente al Sol sin sufrir daño alguno (...) Si estas técnicas se practican prematuramente se pueden sufrir graves lesiones internas---"

Eva Wong (Taoismo...) editorial El Viaje Interior

imagen: Pintura Digital  (Puri)

LA DIOSA OSCURA: LILITH





No encontraremos su historia en el Antiguo Testamento, pero si en algunos pasajes del Talmud y fundamentalmente en la Cábala; quien desarrolló su mito extensamente
Según determinadas leyendas  ella no fue creada por Yavhe, el viejo dios patriarcal; ella tuvo su orígen en el caos, esa pura energía primegenia, puesto que ella es  criatura de la energía cósmica, la energía cósmica corporizada..¡un  cosmos!
Fue identificada como Hagar (mujer egipcia de Abraham) y también como  Zipporah (esposa de Moisés) o como la reina de Saba (amante del rey Salomón ) ,otras veces se la identificó como la consorte de Enlil.
El hecho es que; al igual que Isis , Kali, Anaht y muchas otras diosas ,ella encarnó la paradoja de ser simultáneamente luz y oscuridad

Sus orígenes los tendremos que buscar en Sumeria y Babilonia; en  la Epopeya de Gilgamesh se nos aparece como el espíritu que vive en un sauce, (y en este árbol -como árbol de la vida- vemos también al dragón enroscado en su base y a un ave sobrenatural anidando en su copa)
También como ave ella regresaría ; según la leyenda de Adán, con el disfraz de una lechuza nocturna, chillando en la oscuridad y acechando como un demonio para devorar la hombría de los varones durante el sueño

Según el mito ella se negó a someterse a Adán e hizo su propio camino; (por eso la cultura patriarcal la señaló como demoniaca.)
Ella abandonó la apacible estructura  del Edén y en un acto imperdonable para  la cultura hebrea       dejó a su pareja y se fué al Mar Rojo a vivir su propia vida (en la mitología hebrea el Mar Rojo se asocia a lo oscuro y caótico). Se negó a volver (según se lo ordenó Yavhe) y se entregó a una desenfrenada sexualidad

Las leyendas la retratan con pies de lechuza y arrebatadoramente hermosa
Fue la  esposa de Adán; pero también lo fue del Ängel Oscuro Samael;  y según algunos mitos también lo fue de Dios, a quien sedujo, ocupando el lugar de Shekinah
Fue el símbolo de la sexualidad como gozoso estallido cósmico, una energía desenfrenada, oscura,  ingobernable, a la que el temor de los varones  designó como maligna y demoniaca, aterrorizándolos
por el temor de que ella devorara su semen, su virilidad

Durante innumerables siglos permaneció en la oscuridad, negada,  ignorada ,despreciada por el mundo patriarcal que se afanaba por construir un luminoso mundo racional donde las fuerzas del caos no tuvieran lugar, hasta que esa ignorancia de la otra mitad de la vida originó un atroz desequilibrio que condujo a la destrucción actual, a la guerra del hombre contra el hombre y contra su hábitat, la Naturaleza
Entonces ella, sutilmente comenzo a surgir desde el olvido, su  mito  fue recreándose en la historia, en la arqueología y también en algunas de las nuevas corrientes de la astrología
Mas allá del antiguo temor que ella despertaba, es  ahora su arquetipo , el  arquetipo mítico de esa energía poderosa, primigenia, fecundante y arrebatadora de un caos que es cosmos , que es sombra y es luz, que es oscuridad y vida, la que  se erige como un camino posible para recomponer el Uno, para conectarnos  otra vez con la raíz primera de la vida

DRAGONES: La Leyenda se hace Realidad. 1/10

video subido por NBZink

ILUMINACIÓN

"No se consigue la iluminación imaginándose figuras de luz,

sino haciendo consciente la oscuridad"

Carl Jung

imagen: "Luz en la sombra" (Pintura digital -Puri)

TAOÍSMO: ( comienzos chamánicos - Los pasos de Yu)

Miles de años antes de Cristo a orillas del Rio Amarillo en la región norte de China, los jefes tribales poseían extraordinarios poderes; dominaban  los elementos,  conocían los secretos de animales y plantas, se comunicaban con los espíritus y, preparándose mediante unos especiales movimientos de danza , podían viajar  por el cielo y por  el interior de la tierra
Esto fue antes de que existiese la idea del Tao y su filosofía; pero fue en ese momento en que los chamanes de la antigua China pusieron los cimientos de lo que luego se llamaría  "taoísmo"

Entre todos ellos sobresalió por sus poderes el misterioso y legendario Yu, quién según leyendas no fue un mortal ordinario, originándose del cuerpo de su padre y tomando a voluntad la apariencia de oso, y al igual que éste arrastrando sus pies al caminar con unos pasos muy peculiares

Yu era un "Wu" o Chamán y visitaba las estrellas para adquirir conocimientos de los espíritus que allí moraban a fin de comunicárselos a su pueblo
En algunos textos taoistas se transmitió su danza; "El Paso de Yu" mediante el cual él se elevaba hasta el Cielo.
 (Son innumerables las generaciones de sacerdotes taoistas, místicos y hechiceros que han recreado durante siglos esta Danza de Poder. Aún ahora algunos practicantes de artes marciales internas la ejecutan)




Diagrama de "Los Pasos de Yu"


1) En el diagrama vemos a la derecha el dibujo llamado "Peldaños de la Escalera Celeste" mediante el cual el danzante se elevaba hasta el Cielo

2) El diseño de la parte inferior forma la "Fanega del Norte" u Osa Mayor (mediante el cual el danzante llega a las estrellas de esa constelación)

3) El diseño central en forma de espiral es el sendero que debe seguir el danzante (inicia su viaje en la parte exterior del círculo y recorriendo un camino en espiral va  hacia el centro,  hacia la Estrella Polar y las estrellas de la Osa Mayor

4) El texto en caracteres chinos del diagrama dice:" Método para recorrer el dibujo de la Tierra y volar a través de la red Celestial"


imagen:  diagrama tomado de "Los verdaderos fundamentos secretos del Gran Uno..." (en la publicación de  Eva Wong)
referencias del texto tomadas de :"Taoísmo - Introducción a la historia, la filosofía y la práctica de una antiquísima tradición China"- Eva Wong- edit. El Viaje Interior

EL OTRO LADO : SITRA AHRA

"A través de la puerta del éxtasis el Gran Dragón se despertará y tú lo montaras, aplastaras los engaños y las ilusiones de este mundo y restauraras la sagrada unión de los opuestos.

¡Los ángeles caídos!"

Qabalah, Qlipoth and Goetic Magic.- Thomas Karlsson.(letrista de Therion)

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THERION - Sitra Ahra (Subtítulos ESPAÑOL)
video traducido y subido por masterkingu

Un magnífico tema de Therion, el conocido grupo sueco de metal sinfónico; a la bellísima música  se le suma una letra de poderosa profundidad conceptual
¡Gracias Therion!



Este tema nos habla del contacto con el lado oscuro del universo. El camino hacia el encuentro de aquello que fue perdido en el orígen de los tiempos; el contacto con ese "Otro Lado" para crear otra vez la unidad, el juego prodigioso del yin y el yang, la luz y la sombra en la danza del Uno
SITRA AHRA, un  vocablo hebreo cabalístico, se refiere a ese "Otro Lado", el lado oscuro, aquélla parte de la realidad que no está contenida en las formas visibles de la creación. Es el reino de la oscuridad original y de las energías o poderes aparentemente caóticos que existen fuera de la estructura racional del universo. Es el lado oscuro del árbol cósmico, (o eje del mundo) y un espejo negativo de la luz y el orden.
Corresponde al Nigthside o lado oculto de las esferas de la vida, que es gobernado por Lilith.

En la Cábala, donde se encuentra, el Árbol de la Vida es el lado de la creación de Dios, llamado "Sitra de-Kedusha" (o  lado sagrado).
El lado opuesto es donde está el Árbol de la Muerte y sus Qlifot, llamado "Sitra Ahra" (o el otro lado), el cual  también es conocido como "Sitra de-Smola" (o el lado siniestro), el lado femenino personificado por la demonio Lilith.
 Nightside literalmente es "lado nocturno" ; en el contexto cabalístico el Árbol de la Vida también es denominado "Dayside", siendo "Nightside" su contraparte, el Árbol de la Muerte.

Qlifot es el nombre con el cual se designan a las sefirot oscuras  quienes son lo contrario a las emanaciones benévolas de Dios  El conjunto de qlifot es llamado el Árbol de la Muerte o Árbol Infernal.

Ayin: (según la cábala luz eterna que rodea el vacío, luz sin fin.)  Es una letra del alfabeto hebreo que se asocia al "ojo" y el "ver", en relación al entendimiento. hace referencia a la divina luz prístina, la nada o vacío primigenio más allá de la existencia.

Pandemónium: un estado de caos extremo; con ese nombre el poeta John Milton llamaba a la capital del infierno

Séptimo sello: del libro del Apocalipsis: ": Y cuando él abrió el séptimo sello, fue hecho silencio en el cielo casi por media hora..Y los siete ángeles que tenían las siete trompetas, se aparejaron para tocar."
.(con el toque de cada ángel una ola de destrucción se abate sobre la tierra y la humanidad Se inicia el fin de los tiempos)

"Cábala", "Kabbalah" o "Qabalah" es una tradición esotérica que tuvo  importante papel en el ocultismo occidental. Originada en  la filosofía pagana europea, con raíces griegas, y conectada con el gnosticismo, kabbalah del judaísmo místico, cábala cristiana renacentista, alquimia egipcia, mitología antigua y otras creencias.
Su doctrina describe la creación del universo y del alma, y explica el modo en que el hombre puede progresar a través de diferentes estadios de evolución.

El Árbol de la Vida es el símbolo principal de la Cábala y está formado por los Sefirot o esferas que representan diez emanaciones divinas o principios del Universo, comunicadas entre sí por veintidós senderos.
El Árbol de la Muerte o "Árbol del Conocimiento", es la contraparte con sus Qlifot, las cochas o cáscaras impuras de las emanaciones divinas, su lado negativo, comunicados entre sí por veintidós túneles.
La Kabbalah Judía y Cábala Cristiana se centran en el Árbol de la Vida; en cambio las corrientes ocultistas, como la Qabalah Hermética y Qlifótica, incorporan el Árbol de la Muerte.
Lilith : En creencias hebreas y judías, la primera mujer de la creación; y madre de los demonios, la reina de la noche  Fue la primera esposa de Adán, negándose a someterse a él en el acto sexual se  marchó a copular con otros seres, engendrando niños demoníacos.
Tras la rebelión de Lilith decide Dios crear una nueva mujer para Adán, pero esta vez de las costillas de éste para hacerla más dócil dando nacimiento a Eva.
En las corrientes esotéricas Lilith es el qlifa (singular de qlifot) de lo salvaje y lo carnal, que es regido por Naamah y corresponde al lado oscuro del plano material que abre las puertas al otro lado.



fuentes:
http://www.diariodeunbrujo.com.ar/
www.megatherion.com/
Wikipedia
http://www.abroix.cl/

CANTO A LAS BELLEZAS DEL DIA - POPOL VUH

¡Salve, Bellezas del Día,

Maestros Gigantes

Espíritus del Cielo!

¡Espíritus de la Tierra!

¡Dadores del Amarillo!

¡Dadores del Verde!

¡Dadores de Hijas!

¡Dadores de Hijos!

¡Volveos hacia nosotros, esparcid el verde, el amarillo,

dad la vida, la existencia a mis hijos, a mi prole!

¡Que sean engendrados, que nazcan vuestros sostenes,

vuestros nutridores,

que os invoquen en el camino, en la senda, al borde de los ríos,

en los barrancos, bajo los árboles, bajo los bejucos !

¡Dadles Hijas, Hijos!

¡Que no haya desgracias ni infortunios !

¡Que la mentira no entre detrás de ellos, delante de ellos !

¡Que no caigan, que no se hieran, que no se desgarren, que no se quemen!

¡Que no caigan ni hacia arriba del camino, ni hacia abajo del camino!

¡Que no haya obstáculo, peligro detrás de ellos, delante de ellos!

¡Dadles verdes caminos, verdes sendas!

 ¡Que no hagan ni su desgracia, ni su infortunio, vuestra potencia, vuestra hechicería!

¡Que sea buena la vida de vuestros sostenes, de vuestros nutridores,

ante vuestras bocas, ante vuestros rostros,

oh Espíritu del Cielo,

oh Espíritu de la Tierra,

oh Fuerza envuelta,

oh Pluvioso,

Volcán,

en el Cielo, en la Tierra,

en los cuatro ángulos, en las cuatro extremidades,

en tanto exista el alba, en tanto exista la tribu ,

oh dioses !

Popol Vuh (final del canto 27)

Traducción de Miguel Ángel Asturias de la versión francesa de Georges Raynaud

BARDO THODOL (Libro Tibetano de los muertos)

El Libro tibetano de los muertos, también llamado Bardo Thodol, es una guía de instrucciones para los muertos y los moribundos, pues se considera que la muerte dura 49 días y después de ello sobreviene un renacimiento en el ciclo de la reencarnación. Basándose en esta creencia, el libro da algunas recomendaciones a tener en cuenta durante ese período intermedio del Bardo.

Según la tradición, el libro fue escrito por Padma Sambhava, fundador del lamaísmo, en el siglo VIII y se usa en todos los países budistas de los Himalayas, ya  que  ha formado parte integral de la vida de estas gentes desde entonces.

El Bardo Thodol se le lee al muerto en voz alta durante 49 días, que es el lapso de tiempo normal que transcurre entre la muerte y el renacimiento.

La primera parte describe el momento de la muerte ("Estado Transitorio del Momento de la Muerte"), la segunda trata acerca del momento inmediato después de fallecer ("Estado Transitorio de la Realidad") y la tercera parte maneja las cuestiones prenatales ("Estado Transitorio del Renacimiento"), incluyendo el nacimiento de los instintos.

( fuente: wikipedia)

Bardo Thodol

         Oh hijo de noble familia, ahora lo que se llama muerte ha llegado hasta ti.

No eres el único que abandona este mundo; a todos nos sucede.

No deberías, pues, sentir deseo o anhelo por esta vida.

 Aunque sientas deseo y anhelo, no puedes quedarte;

tan sólo podrías vagar por el samsara.

No desees, no anheles. Recuerda las Tres Joyas. Oh hijo de noble familia,

cualesquiera que sean las proyecciones terroríficas que puedan aparecer ante ti en el bardo del Absoluto,  no olvides estas palabras; sigue adelante recordando siempre su significado.

 Éste es el punto esencial de la enseñanza:

Ahora cuando el bardo del Absoluto surge ante mí,
abandonaré todo pensamiento de miedo y terror,
reconoceré como proyecciones propias todo lo que vea,
sabiendo que son sólo visiones del bardo.

Llegado a este punto crucial,
no temeré a las divinidades pacíficas ni a las coléricas,
que son sólo mis propias proyecciones

Sigue adelante diciendo estas palabras de forma clara y precisa, sin dejar de recordar su significado. No lo olvides, pues es esencial reconocer con certeza que cualquier cosa que pueda aparecer ante ti, por terrorífica que sea, es sólo una proyección de ti mismo.

Oh hijo de noble familia, cuando tu cuerpo y tu mente se separen definitivamente, el Absoluto aparecerá, puro y claro aunque difícil de discernir, luminoso y brillante, con un resplandor aterrador, brillando como un espejismo sobre una llanura en primavera.
No tengas miedo de él, no te confundas.
Ésta es la irradiación natural de tu propio Absoluto y como tal debes reconocerlo.

Un gran rugido atronador surgirá del interior de la luz, el sonido natural del Absoluto, semejante a un millar de truenos retumbando al mismo tiempo.
Éste es el sonido natural de tu propio Absoluto; así pues, no tengas miedo ni te sientas confundido.
Tú tienes lo que se llama un "cuerpo mental de tendencias inconscientes", pero no tienes un cuerpo físico de carne y hueso, de modo que ningún sonido, color o rayo de luz puede dañarte en absoluto; no puedes morir.
Basta con que los reconozcas simplemente como tus propias proyecciones.
Debes saber que esto es el estado de bardo.

Oh hijo de noble familia, si no los reconoces de esta forma como tus propias proyecciones,
cualquiera que sea la meditación que hayas practicado en vida,
si no has hecho tuya esta enseñanza,
las luces coloreadas te estremecerán, los sonidos te confundirán y los rayos de luz te aterrorizarán.
Si no comprendes este punto esencial de la enseñanza, no reconocerás los sonidos, las luces y los rayos, y vagarás errante en el samsara.

 

Padma Sambhava
Bardo Thodol, Libro tibetano de los muertos
Traducción: Agustín López y María Tabuyo

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